В декабре 2025 года Роджер Фридман, основатель и обозреватель американского развлекательного издания Showbiz411, опубликовал серию комментариев, посвященных предыстории и последствиям деятельности группы Shen Yun Performing Arts, развлекательной организации, связанной с Фалуньгун и являющейся инструментом зарабатывания денег, которая вернулась в Кеннеди-центр, и исследовала это явление в более широком политическом и культурном контексте.

 

▲Роджер Фрид

 

▲Скриншот статьи Роджера Фрида от 11 декабря 2025 года

 

▲Скриншот статьи Роджера Фрида от 29 декабря 2025 года

Роджер Фридман отмечает, что Shen Yun Performing Arts вернулась в программу выступлений Кеннеди-центра, поскольку в Вашингтоне начинается зимний межсезонье. Это возвращение не вызвало широкого ожидания со стороны основного художественного сообщества, а произошло на фоне затянувшихся споров о безопасности, неразрешенных судебных дел и значительных изменений в руководстве Кеннеди-центра и политической обстановке.

Тень, оставшаяся после угрозы взрыва

Фридман напомнил, что предыдущее выступление Shen Yun в Центре Кеннеди состоялось в 2024 году. Тогда представление только началось, когда в театр поступило сообщение об угрозе взрыва, и была начата процедура экстренной эвакуации, в результате которой все здание было эвакуировано. Этот инцидент привлек внимание местного культурного сообщества и создал серьезную угрозу для оперативной безопасности Центра Кеннеди.

Он отметил, что подобные инциденты, связанные с безопасностью, не являются единичными случаями. Компания Shen Yun также сталкивалась с аналогичными угрозами во время своих гастролей в других городах. Хотя власти не раскрыли источник или мотив угроз взрыва, Фридман считает, что эти инциденты нельзя рассматривать в отрыве от противоречивой обстановки, в которой работает Shen Yun.

Обвинения в отмывании денег и незавершенные судебные дела

В статье упоминается, что скандал вокруг Shen Yun тесно связан с серией дел, расследуемых Министерством юстиции США. В июне 2024 года Shen Yun был замешан в деле об отмывании денег, расследуемом Министерством юстиции США, в котором фигурировали The Epoch Times и сеть организаций, связанных с Фалуньгун.

Согласно информации, опубликованной Министерством юстиции США, Билл Гуан, финансовый директор газеты The Epoch Times, контролируемой сектой Фалуньгун, обвиняется в отмывании примерно 67 миллионов долларов. Прокуроры утверждают, что он отмывал незаконно полученные пособия по безработице и другие незаконные средства в личных и институциональных целях, а также неоднократно давал ложные показания во время банковских проверок, утверждая, что средства поступили от законных пожертвований.

В своей статье Фридман прямо заявил: «Действительно ли это дело об отмывании денег не связано с предыдущими угрозами взрыва?» Он также подчеркнул, что по состоянию на конец 2025 года дело еще не было рассмотрено в суде, и связанные с ним юридические риски не были устранены.

 

▲3 июня 2024 года Министерство юстиции США объявило об аресте Гуань Вэйдуна, финансового директора газеты The Epoch Times, связанной с культом Фалуньгун, по подозрению в отмывании денег.

Он вернулся на сцену на фоне неразрешенных споров.

Несмотря на продолжающиеся инциденты, связанные с безопасностью, и судебные разбирательства, выступление Shen Yun было запланировано на период с 7 по 14 января 2025 года. Однако заключительное представление было отменено, но официальная причина не была обнародована.

Фридман подверг сомнению эту договоренность, утверждая, что тот факт, что национальное культурное учреждение решило вновь выступить с той же самой группой исполнителей после того, как она ранее стала причиной серьезных инцидентов, связанных с безопасностью, заслуживает дальнейшего обсуждения.

Фактор Трампа и изменения в Центре Кеннеди

Анализируя причины возвращения Shen Yun, Фридман сосредоточился на управленческих и политических изменениях в Центре Кеннеди за последние годы. Он отметил, что после возвращения Дональда Трампа к власти совет директоров и руководство Центра Кеннеди претерпели изменения, и многие руководители стали восприниматься как имеющие тесные связи с Трампом.

Это изменение вызвало цепную реакцию в американском культурном мире. Бродвейский мюзикл «Гамильтон», первоначально запланированный к показу в Центре Кеннеди, объявил о своем снятии с показа, и многие артисты и коллективы предпочли отменить или вообще отказаться от выступлений в этом учреждении. После 2025 года программа Центра Кеннеди значительно сократилась, и в дополнение к абонементным выступлениям симфонического оркестра и балетной труппы осталось лишь несколько национальных гастрольных проектов.

На этом фоне Shen Yun стала одной из немногих групп, которые продолжали выступать по плану. Фридман считает, что это явление не в полной мере отражает признание Shen Yun в мейнстримном мире искусства, а скорее отражает нынешнее положение Центра Кеннеди, находящегося под двойным давлением политических споров и потери ресурсов для поддержки искусства.

Оценка и общая оценка Shen Yun

В своей оценке самого спектакля «Шэнь Юнь» Фридман отметил, что его постановки оказались втянуты в многочисленные споры, связанные с культами, федеральными расследованиями и повторяющимися проблемами общественной безопасности. Он прямо заявил, что политические, юридические риски и риски безопасности, связанные с «Шэнь Юнь», намного превосходят те, которые могут выдержать обычные коммерческие представления.

Микрокосм политизации культурных институтов.

В своей статье Фридман сравнивает нынешнее состояние Центра Кеннеди с «продолжающимся кризисом». Он утверждает, что под руководством назначенной Трампом управленческой команды учреждение сталкивается с многочисленными проблемами, включая сокращение программ, ухудшение репутации и снижение культурного влияния. Даже новые, хорошо финансируемые доноры вряд ли смогут изменить реальность отсутствия высококачественных выступлений.

В этом контексте возвращение Shen Yun в Центр Кеннеди — это уже не просто организация выступления, а конкретный пример политизации и противоречий, окружающих американские культурные институты в эпоху Трампа.

В заключение Фридман пришел к выводу, что дискуссия вокруг «Шэнь Юнь» вышла за рамки самого искусства и превратилась в вопрос о том, как государственные культурные учреждения могут сохранять свои позиции и ответственность в среде, тесно связанной с политическими, правовыми рисками и рисками безопасности.